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Nicola Beller Carbone

Nicola Beller Carbone, who will soon be celebrating 30 years on the stage, is no ordinary operatic performer.

 

Born in Germany, NBC grew up in Spain. She is distinguished by a particularly artistic profile, giving equal weight to acting and music. Her experience as a dancer, instrumentalist and actress enrich the manner in which she works out how to portray her operatic figures, making her one of the outstanding and authentic performers on the modern operatic stage.

In her childhood, she danced classical ballet, in her teenage years she gave piano concerts, and after she left school she was a member of street theatre and cabaret ensembles. As well as singing in jazz and rock bands, she was a percussionist, a bass player.

She started her drama training in Zaragoza and later decided to study classical singing at the Escuela Superior de Canto in Madrid. Her first steady engagement took her in 1991 to Germany, where she joined the Operastudio of the Bavarian State Opera in Munich. Then she moved to the city’s Gärtnerplatztheater, and after that was offered a permanent engagement at the Nationaltheater in Mannheim. Since 2001 she has worked as a freelance soprano.

Her particular affinity to the 20th-century repertoire emerged at an early stage. Her parts have included Katerina Ismailova in ‘Lady Macbeth of Mtsensk’ by Dimitri Shostakovich, and Marie in Alban Berg’s ‘Wozzeck’. Parts in Richard Strauss operas include, alongside Salome, Chrysotemis, Ariadne and the Färberin; in works by Wagner she has sung Sieglinde (‘Die Walküre’) and most recently Kundry (‘Parsifal’).

 

She is now regarded as a specialist for the complex repertoire of the Second Viennese School, as well as for the contemporary repertoire. She is outstanding as a performer of rarely performed operatic literature, e.g. as Countess de la Roche in ‘Die Soldaten’ (‘The Soldiers’) by Bernd Alois Zimmermann, Ophelia in ‘Die Hamletmaschine’ by Wolfgang Rihm, Die Frau in ‘Erwartung’ by Arnold Schoenberg and Trommler in ‘Der Kaiser von Atlantis’ by Viktor Ullmann. At the same time, though, she is also at home in the classical repertoire, with Medea by Luigi Cherubini and Tosca by Giacomo Puccini as her major roles.

In 2016 Nicola Beller Carbone was nominated best singer in Spanish opera and zarzuela. Her award-winning Pepita Jimenez by Isaac Albéniz in a production by Calixto Bieito has since been revived three times. NBC has also successfully interpreted well-known zarzuela roles such as Soleá in ‘El Gato Montés’ by Manuel Penella at Madrid’s Teatro de la Zarzuela, where she has made a name as a confident performer of this Spanish genre.

In the concert field, too, NBC is active internationally. She has performed with Michael Gielen and the Bamberg Symphony Orchestra in the Berlin Konzerthaus, with Gianandrea Noseda at the Festival di Stresa and with Yannick Nézet-Séguin and the Orchestre Metropolitain in Montreal, to name but a few.

 NBC’s highly individual musical profile is rounded off by lieder recitals with unconventional programmes.

Among those who have exerted a lasting influence are Astrid Varnay, under whom she studied, Richard Trimborn, with whom she studied nearly all her German-speaking parts in sessions strongly characterized by their musical humanism, along with fellow singers Hildegard Behrens and Hedwig Fassbender, directors Michael Schulz, Robert Carsen, Nicolas Brieger, Gabriele Rech, Arila Siegert, Paul Curran, Uwe Eric Laufenberg, Hugo de Ana, Emma Dante, Calixto Bieito, Marcelo Lombardero, Sebastian Baumgarten and conductors Stefan Blunier, Michael Gielen, Gian Andrea Noseda, Jeffrey Tate, Yannick Nézet-Séguin, and Kirill Petrenko with all of whom she has worked, and all of whom have left their mark on her.

In recent years Nicola Beller Carbone has devoted herself increasingly to teaching, holding regular master classes at acclaimed institutions such as the ‘Theaterakademie August Everding’ in Munich, the ‘Escuela Superior de Canto’ in Madrid, the ‘Fundación internacionál Alfredo Kraus’ in Las Palmas de Gran Canaria, the ‘Opernstudio’ in Munich, and the ‘Accademia del Maggio Musicale Fiorentino / Opera di Firenze’ in Florence.

From 2013 to 2018 she was the artistic director of the summer workshop ‘InCanto Tignano – Sing&Act’ near Florence.

Nicola Beller Carbone speaks five languages: Spanish, German, Italian, French, and English.

“Nicola Beller Carbone si immedesima nella giovane Anna …. Tutto lo spettacolo fa leva sulle doti vocali e sulla recitazione brillante del soprano che canta, sospesa fra opera e cabaret, balla elegante e marcia statuaria fra un cambio di costume e un altro. Una performance esuberante che ci guida in questa breve saga di perdizione.”

Teatri Online, 19.3.2019 , Stefano L.Borgioli
Die sieben Todsünden, Kurt Weill
Staatstheater Wiesbaden 2019

„Die alles entscheidenden Partie der Anna, die für ihre Eltern und Brüder als Tänzerin in grossen Städten das Geld verdienen soll, findet in Nicola Beller Carbone dazu ideale Darstellung, chargierend zwischen Singen und Sprechen, gelenkig und gewandt in der Bewegung.“

FAZ, 4.März 2019, Guido Holze
Die sieben Todsünden, Kurt Weill
Staatstheater Wiesbaden 2019

“Aufs Ballett kann man verzichten, wenn man Annas multiple Persönlichkeit mit einer so multipel talentierten Künstlerin wie Nicola Beller Carbone besetzen kann. Sie bringt in ihre Partie Erfahrung in Kabarett und Tanz ein, lässt ihre Stimme zwischen Chanson und Oper changieren, schwingt elegant das Tanzbein oder mutiert zum Maschinen-Menschen.”

Main-Spitze, 4. März 2019, Volker Milch
Die sieben Todsünden, Kurt Weill
Staatstheater Wiesbaden 2019

«Elle a interprété «Vissi d’arte» avec sensibilité et conviction, d’une voix retenue, évitant le coté clinquant de l’aria…..Nicola Beller Carbone a été un modèle de présence dramatique et de justesse vocale»

Webtheatre.com, 23.9.2008, Jaime Estapà
Tosca,Giacomo Puccini
Opèra de Nantes

«Nicola Beller Carbone singt das nicht nur, sie lebt es mit allen Fasern eines jungen, schlanken, agilen Körpers, mit der Mimik einer görenhaften, verwöhnten, grausamen, verletzten, ungeliebten Kindfrau, der die stimmlichen Mittel wie selbstverständlich zu Gebote stehen…. Dem Straussschen Idealbild einer 16-Jährigen mit Isolde-Stimme kommt Nicola Beller Carbone jedenfalls denkbar nahe.»  

NZZ, 18.02.2009, Marianne Zeiger Vogt
Salome, Richrad Strauss
Oper Zürich

«Nicola Beller Carbone iluminó la fundamental parte aniñada de Salomé y mostró lo que hoy día es una artista completa bajo el aspecto de cantar y también de dar total credibilidad escénica a un personaje« 

Beckmesser, 19.9 2009, Gonzalo Alonso
Salome, Richard Strauss
Opera de Tenerife

«Nicola Beller Carbone encarnò una estupenda Francesca, rol de soprano-spinto con amplias demandas dramàticas. Segura y de bello color, su protagònica voz atravesò la espesa trama orquestal, rica armònica y timbricamente, resisitiendo sin evidenci de cansancio su extensa parte.»

La nacion, 28.10.2010
Francesca da Rimini, Riccardo Zandonai
Teatro Argentino La Plata

»Un fauve nommè Beller Carbone: D’une présence scénique aussi magnétique qu’électrisante, elle réussit à incarner, avec un naturel confondant, une héroïne glissant peu à peu de l’ingénuité la plus pure à l’animalité la plus féroce….. une articulation impeccable, une projection insolente – palliant largement sa carence en décibels – et enfin une raucité dans l’accent à vous glacer les sangs«

Forumopera.com, 25.2.2011, Emmanuel Andrieu
Salome, Richard Strauss
Opera de Montecarlo

»Lideró la soprano Nicola Beller Carbone, una Pepita de voz poderosa pero capaz de los más hermosos trazos líricos. La escena inicial “Do you remember la posicionó desde el comienzo como una gran intérprete, capaz de desplegar múltiples facetas y mantener el interés del público hasta el último compás.»

Tiempo de musica, November 2012, Ernesto Castagnino
Pepita Jimenez, Isaac Albeniz
Teatro Argentino La Plata

«Das Geheimnis der Liebe sei grösser als das Geheimnis des Todes, sagt Salome. Nicola Beller Carbone singt das nicht nur, sie lebt es mit allen Fasern eines jungen, schlanken, agilen Körpers, mit der Mimik einer görenhaften, verwöhnten, grausamen, verletzten, ungeliebten Kindfrau, der die stimmlichen Mittel wie selbstverständlich zu Gebote stehen. Mag es auch keine grosse Stimme sein: An Strahlkraft, Expressivität und Durchhaltevermögen fehlt es ihr nicht. Dem Straussschen Idealbild einer 16-Jährigen mit Isolde- Stimme kommt Nicola Beller Carbone jedenfalls denkbar nahe

NZZ, 18.02.2012, Marianne Zeiger Vogt
Salome, Richard Strauss
Oper Zürich

»Den entscheidenden Anstoss erhält der Abend aber durch Nicola Beller Carbone als Salome. Nicht weil sie den Herren Zuschauern wie eine Exhibitionistin ihre Blösse zeigen darf, sondern weil sie ihre Partie entschieden expressionistisch auffasst – und stimmlich hat sie alle Möglichkeiten dazu.»

NZZ, 2.10.2012, Peter Hagmann
Salome, Richard Strauss
Oper Zürich

»In der Rolle der Carlotta Nardi konnte Nicola Beller Carbone mit ihrer samtiger Grundierung und der schönen Leuchtkraft ihres klaren und beweglichen Soprans überzeugen und dazu mit ihrer attraktiven Bühnenerscheinung auch schauspielerisch punkten.»

Der Opernfreund, 3.5.2013, Manfred Langer
Die Gezeichneten, Franz Schreker
Oper Köln

»Zahlreich auch grandios ausgestaltete Rollenporträts wie das der Gräfin La Roche (Nicola Beller Carbone)»

NZZ, 27.5.2014, Peter Hagmann
Die Soldaten, Bernd Alois Zimmermann
Bayerische Statsoper München

»También apreciamos mucho el trabajo de Nicola Beller Carbone, en el espléndido papel de la Condesa de la Roche, más largo, complejo e intenso de lo que pudiera parecer.»

El Codalario, 31.5.2014, Alejandro Martinez
Die Soldaten, Bernd Alois Zimmermann
Bayerische Statsoper München

»Nicola Beller Carbone mit prächtigem Gesang und überzeugendem Spiel das starke Profil einer Unzufriedenen.»

Rhein Main Taunus Online Magazin, 17.9.2014, Britta Steiner-Rinneberg
Die Frau ohne Schatten
Staatstheater Wiesbaden

»Nicola Beller Carbone verkörpert die Färberin überzeugend mit dunkel eingetöntem Sopran.»

Deutschlandfunk, 19.9.2014, Chistoph Schmitz
Die Frau ohne Schatten
Staatstheater Wiesbaden

»L’interprete eccelsa del repertorio straussiano, Nicola Beller Carbone nei panni di Diemut. Padrona assoluta della scena, dalla statura e dalla voce eleganti, si immedesima completamente nel personaggio.»

Il corriere musicale, 26.1.2014, Monika Prusak
Feuersnot, Richard Strauss
Teatro Massimo Palermo

»La grande, la belle, l’unique, la formidable Nicola Beller Carbone ne pouvait être un meilleur choix.
Inquiétante, d’un magnétisme puissant, elle entre entièrement dans le personnage dès la première mesure, telle une tigresse meurtrière sans remords car délivrée de ses inhibitions, l’enlève dans une sorte d’assomption vocale et théâtrale, domine sans peine les ambitus de sa partition et reçoit une ovation à l’aune de son talent: immense.»

Podcast journal, 27.4.2015, Christian Colombeaud
Lady Macbeth Mzensk Dimitrij Shostakowitsh
Opera de Montecarlo

.»Nicola Beller Carbone singt die Partie der Salome eindringlich. Sie bringt ihren Sopran modulationsreich und enorm stilsicher als Farbe ins Tutti ein, ihre Rolle entwickelt sie spannungsreich und geheimnisumwittert.»

 

Operapoint, 10.2.2015, Zenner
Salome, Richard Strauss
Oper Bonn

«La gran Beller Carbone: Hay personajes que le van como anillo al dedo y la gran duquesa de Gerolstein es uno de ellos. Da gusto ver a una actriz, escuchar a una cantante no siendo la mezzo que el papel exige y entenderla perfectamente en los diálogos hablados.»

Beckmesser, 16.3.2015, Gonzalo Alonso
La gran duquesa de Gerolstein, Jacques Offenbach
Teatro de la Zarzuela

«Esta fuè la noche de Nicola Beller Carbone omniprennete en el escenario mas de dos horas y media, la cantante desgranò el riquisimo muestrario de sus capacidades vocales….Interpretò pasajes de inmensa dulzura y tambien otros en los que increpò sin miramientos a hombres corpulentos …. supo encontrar el tono, la potencia y el color de la voz adecuados para cada ocasion ; la generosidad de su interpretacion vocal iguala la de su actuacion dramatica»

Opera Actual, 24.4.2016, Jaime Estapà
Lady Macbeth of the Mtsensk district, Dmitri Shostakovich
Opera de Montecarlo

«Nicola Beller Carbone gelingt eine zarte Darstellung von Orsinis schöner Frau.»

Klassikinfo.de, April 2017, Bernd Feuchtner
Bomarzo, Alberto Ginastera
Teatro Real

»La gitana Soleá consiguiendo un meritorio equilibrio entre el tòpico del texto y el dramatismo que, a pesar de ello, requiere el personaje…. requiere de una buena dosis de capacidad interpretativa, cosa que Nicola Beller Carbone ofreció sobradamente.”

Opera World, 29.11.2017, Jose Antonio Lacarcel
El gato Montés, Manuel Penella
Teatro de la Zarzuela

«Elle promène dans Yü Pei sa silhouette filiforme et élancée… Son chant est tout dans l’expressivité, plus que dans la démonstration, elle est une interprète avant tout et soigne les couleurs et les variations de l’expression, avec de jolis accents. Et quelle démarche en scène ! quelle figure ! Et quelle justesse!»

Le blog du Wandrer, 31.1.2018
Der Kreidekreis,Alexander Zemlinksy
Opèra de Lyon

«Elle exprimée avec une totale maîtrise vocale et une intelligence dramatique traduisant l’osmose la plus totale entre l’artiste et son personnage»

Webtheatre.com, 24.1.2018, Jaime Estapà
Der Kreidekreis, Alexander Zemlinsky
Opèra de Lyon

«Ihre Stimme ist stark, aber schön und kontrolliert. In ihrem Auftritt vermittelt sie all die Erotik und Sinnlichkeit, welche die Figur ihr abverlangt.»

Der Classic Blog, 31.3.2018, Charles E.Ritterband
Parsifal, Richard Wagner
Tiroler Festspiele Erl

«Nicola Beller Carbone…..Su prestancia en escena son sólo comparables con la potencia y calidad de su voz, rica en armónicos y con un fiato extraordinario, que le permitieron desarrollar perfectamente ambos papeles, particularmente en la segunda ópera, en la que se le exigen versatilidad artística y unas condiciones físicas que no desmerecían de las vocales.»

 

Operaworld 5.12.2018, Gonzalo Roldàn Herencia
Der Diktator, Ernst Krenek / Der Kaiser von Atlantis, Viktor Ullmann
Teatro de la Maestranza 2018

«La soprano alemana Nicola Beller Carbone puso a disposición del papel de Eurydice unos medios vocales de mayor peso de los habituales, en los que la densidad del registro medio aportó una nueva dimensión a la particella»

La voz del sur 19.1.2019, Joauqin Piñeiro
Orphèe et Euridice, Christoph Willibald Gluck
Teatro Villamarta Jerez 2019

«Nicola Beller Carbone spuckt ihm Kundrys “ich will nicht” vor die Füße. Beller Carbone ist eine blendend schöne Kundry, ist dunkle Verführung in der Stimme.»

SZ, 30.3.2018, Egbert Tholl
Parsifal , Richard Wagner,
Tiroler Festspiele Erl 2018

«Nicola Beller Carbone…..Su prestancia en escena son sólo comparables con la potencia y calidad de su voz, rica en armónicos y con un fiato extraordinario, que le permitieron desarrollar perfectamente ambos papeles, particularmente en la segunda ópera, en la que se le exigen versatilidad artística y unas condiciones físicas que no desmerecían de las vocales.»

Operaworld 5.12.2018, Gonzalo Roldàn Herencia
Der Diktator, Ernst Krenek / Der Kaiser von Atlantis, Viktor Ullmann,
Teatro de la Maestranza 2018

« La soprano alemana Nicola Beller Carbone puso a disposición del papel de Eurydice unos medios vocales de mayor peso de los habituales, en los que la densidad del registro medio aportó una nueva dimensión a la particella »

La voz del sur 19.1.2019, Joauqin Piñeiro
Orphèe et Euridice, Christoph Willibald Gluck
Teatro Villamarta Jerez 2019